标准制造

雷伊让阿普成为印度电影的一个标志，从阿普三部曲开始，国际影坛才真正开始关注印度电影，作为三部曲的第一部，如此成熟的拍摄手法让人很难想象这是一个导演的处女作，当然普遍承认，这也是雷伊的巅峰之作

三部曲原名【道路之歌】、【不可征服的人】、【阿普的世界】，于是后两部在国内就顺势译成了【大河之歌】和【大树之歌】，倒也无伤大雅

三部曲分别展现了阿普的儿童、少年以及青年时期，评论总说【大地之歌】呈现了阿普眼中的成人世界，然而第一部的真正主角应该是姐姐杜卡，影片一开始阿普还没出生呢

父亲的形象在这里是缺失的，甚至在女儿死去的时候也见不到他，从第一次父亲和母亲的交谈就可以看出，父亲始终保持着他安于现状的生活态度和不紧不慢的交谈语速，而母亲则是一直忧心忡忡的样子

直到20分钟之后，我们才第一次得见阿普的真面目

最喜欢阿普和姐姐第一次看到火车的场景，也许就是从这一天起，阿普队自由的渴望就已经在心底萌芽

姑婆是第一个离开的人，奠定了三部曲死亡的主题，这也是我想吐槽二、三部的原因

雷伊在暴风雨来临前极其写意的一组空镜头让我想起了费穆的【小城之春】，这样的镜头在后两部里没有出现过

姐姐由于下雨着凉落下隐患，最终离去，到第一部最后，阿普一家就仅剩父母和阿普三人了

破败的院落是贫穷生活最真实的写照，雷伊打破了歌舞对印度片的统治，用高度写实的镜头描绘了印度底层人民的苦难生活